中剧组挤满横店
8月的横店唐宋城,只有一个中剧组在拍;最近再去,园区里已有八九个中剧组,外加几个长剧组。为《凛冬下的罪恶》管过投资的制片人王观澜记得,过去青年创作者想独立操盘剧集项目几乎没机会,如今网络大电影班底、竖屏短剧厂牌和华策、长信、灵河这类头部剧集公司,坐到了同一张牌桌上。
一九法则照常生效
热闹背后是残酷的淘汰率。云合数据创始人李雪琳给出一九法则:上线的中剧里只有约三分之一项目票房够到对外发布战报的水平,另外三分之二票房不足百万,基本血本无归。她提醒,网络大电影当年同样靠平台扶持兴起,平台核算投入产出后逐步下调分账系数、抬高准入门槛,叠加短视频分流,网大赛道就此落寞,大批从业者才转来中剧。
从包工模式到合伙人模式
爱奇艺副总裁刘皇甫给出两个判断:买断定制转向分账,层层下包的包工模式转向导演、编剧、演员与片方同为项目股东的合伙人模式。中剧开发周期5到8个月,长剧至少一年;回款效率更高,甚至能自动结算,中小团队资金压力小。但开发周期缩短也意味着爆款套路被更快模仿,同质化风险随供给放大。
大屏与破亿预期
渠道端也在接:首部拿到发行许可的中剧《看得见风景的窗》今年初登陆央视黄金档,累计收视1.3亿人次,CVB平均收视2.776%,拿下同时段第一。刘皇甫预估2027年是中剧爆发之年,王观澜则相信单部分账破亿的项目快则一年、慢则两三年就会出现。
（综合来源：第一财经、流媒体网相关报道）
